Wasifu wa Gluck ni wa kuvutia kwa kuelewa historia ya maendeleo ya muziki wa asili. Mtunzi huyu alikuwa mrekebishaji mkuu wa maonyesho ya muziki, maoni yake yalikuwa mbele ya wakati wao na yaliathiri kazi ya watunzi wengine wengi wa karne ya 18 na 19, kutia ndani wale wa Urusi. Shukrani kwake, opera ilipata mwonekano mzuri zaidi na ukamilifu wa kushangaza. Kwa kuongezea, alifanya kazi kwenye nyimbo za ballet na nyimbo ndogo za muziki - sonata na maonyesho, ambayo pia yanavutia sana waigizaji wa kisasa, ambao hujumuisha kwa hiari manukuu yao katika programu za tamasha.
miaka ya ujana
Wasifu wa awali wa Gluck haufahamiki vizuri, ingawa wasomi wengi wanachunguza kwa makini maisha yake ya utotoni na ujana. Inajulikana kuwa alizaliwa mnamo 1714 huko Palatinate katika familia ya msitu na alisoma nyumbani. Pia, karibu wanahistoria wote wanakubali kwamba tayari katika utoto alionyesha uwezo bora wa muziki na alijua jinsi ya kucheza vyombo vya muziki. Hata hivyo, babake hakutaka awe mwanamuziki, na akampeleka kwenye jumba la mazoezi.
Hata hivyo, mtunzi mashuhuri wa siku zijazo alitaka kuunganisha maisha yake na muziki na kwa hivyo akaondoka nyumbani. Mnamo 1731 aliishi Prague, ambapo alichezakwenye violin na cello chini ya kijiti cha mtunzi na mwananadharia maarufu wa Kicheki B. Chernogorsky.
Kipindi cha Italia
Wasifu wa Gluck unaweza kugawanywa kwa masharti katika hatua kadhaa, kwa kuchagua kama kigezo mahali pa kuishi, kazi na shughuli amilifu ya ubunifu. Katika nusu ya pili ya miaka ya 1730 alikuja Milan. Kwa wakati huu, mmoja wa waandishi wakuu wa muziki wa Kiitaliano alikuwa J. Sammartini. Chini ya ushawishi wake, Gluck alianza kuandika nyimbo zake mwenyewe. Kulingana na wakosoaji, katika kipindi hiki cha wakati alijua kile kinachojulikana kama mtindo wa homophonic - mwelekeo wa muziki, ambao unaonyeshwa na sauti ya mada kuu moja, wakati zingine zina jukumu la kusaidia. Wasifu wa Gluck unaweza kuchukuliwa kuwa tajiri sana, kwa kuwa alifanya kazi kwa bidii na kwa bidii na kuleta mambo mengi mapya kwenye muziki wa classical.
Kubobea kwa mtindo wa mashoga yalikuwa mafanikio muhimu sana ya mtunzi, kwa kuwa aina nyingi za sauti zilitawala shule ya muziki ya Ulaya ya wakati huo husika. Katika kipindi hiki, anaunda idadi ya opera ("Demetrius", "Por" na wengine), ambayo, licha ya kuiga kwao, humletea umaarufu. Hadi 1751 alizunguka na kikundi cha Italia, hadi akapokea mwaliko wa kuhamia Vienna.
Marekebisho ya Opera
Christoph Gluck, ambaye wasifu wake unapaswa kuunganishwa kwa njia isiyoweza kutenganishwa na historia ya uundaji wa opera, alifanya mengi kurekebisha utendaji huu wa muziki. Katika karne za XVII-XVIII, opera ilikuwa tamasha nzuri la muziki na muziki mzuri. umakini mkubwaUangalifu haukuzingatiwa sana kwa yaliyomo na fomu.
Watunzi mara nyingi waliandika kwa ajili ya sauti mahususi pekee, bila kujali muundo na mzigo wa kisemantiki. Gluck alipinga vikali mbinu hii. Katika michezo yake ya kuigiza, muziki uliwekwa chini ya tamthilia na uzoefu wa mtu binafsi wa wahusika. Katika kazi yake Orpheus na Eurydice, mtunzi alichanganya kwa ustadi vipengele vya msiba wa kale na nambari za kwaya na maonyesho ya ballet. Mbinu hii ilikuwa ya kiubunifu kwa wakati wake, na kwa hivyo haikuthaminiwa na watu wa wakati huo.
Kipindi cha Vienna
Mmoja wa watunzi wakuu wa karne ya 18 ni Christoph Willibald Gluck. Wasifu wa mwanamuziki huyu ni muhimu kwa kuelewa malezi ya shule ya kitamaduni ambayo tunajua leo. Hadi 1770 alifanya kazi huko Vienna kwenye korti ya Marie Antoinette. Ilikuwa katika kipindi hiki ambapo kanuni zake za uumbaji zilichukua sura na kupokea usemi wao wa mwisho. Kuendelea kufanya kazi katika aina ya opera ya kitamaduni ya vichekesho kwa wakati huo, aliunda idadi ya opera asilia ambayo aliweka muziki huo kwa maana ya ushairi. Hizi ni pamoja na kazi ya "Alceste", iliyoundwa baada ya mkasa wa Euripides.
Katika opera hii, onyesho, ambalo lilikuwa na maana huru, karibu ya kuburudisha kwa watunzi wengine, lilipata mzigo mkubwa wa kisemantiki. Wimbo wake ulisukwa kihalisi katika njama kuu na kuweka sauti ya utendaji mzima. Kanuni hii ilifuatwa na wafuasi na wanamuziki wake wa karne ya 19.
Jukwaa la Paris
Miaka ya 1770 inachukuliwa kuwa yenye matukio mengi zaidi katika wasifu wa Gluck. Muhtasari mfupi wa historia yake lazima lazima ujumuishe maelezo mafupi ya ushiriki wake katika mzozo uliozuka katika duru za wasomi wa Parisiani kuhusu jinsi opera inapaswa kuwa. Mzozo ulikuwa kati ya wafuasi wa shule za Ufaransa na Italia.
Ya kwanza ilitetea hitaji la kuleta upatanifu wa drama na kisemantiki kwa uigizaji wa muziki, huku ya pili ilisisitiza sauti na uboreshaji wa muziki. Gluck alitetea maoni ya kwanza. Kufuatia kanuni zake za ubunifu, aliandika opera mpya kulingana na tamthilia ya Euripides Iphigenia katika Tauris. Kazi hii ilitambuliwa kuwa bora zaidi katika kazi ya mtunzi na iliimarisha umaarufu wake wa Uropa.
Ushawishi
Mnamo 1779, kwa sababu ya ugonjwa mbaya, mtunzi Christopher Gluck alirudi Vienna. Wasifu wa mwanamuziki huyu mwenye talanta hauwezi kufikiria bila kutaja kazi zake za hivi karibuni. Hata alipokuwa mgonjwa sana, alitunga odi na nyimbo kadhaa za piano. Mnamo 1787 alikufa. Alikuwa na wafuasi wengi. Mtunzi mwenyewe alimchukulia A. Salieri kuwa mwanafunzi wake bora. Tamaduni zilizowekwa na Gluck zikawa msingi wa kazi ya L. Beethoven na R. Wagner. Kwa kuongezea, watunzi wengine wengi walimwiga sio tu katika kutunga opera, lakini pia katika symphonies. Kati ya watunzi wa Kirusi, M. Glinka alithamini sana kazi ya Gluck.
